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Histoire de l'art, courant,
école, période, mouvement d'art contemporain, et critique d'art. ZÉRO
ZOO ET LE ZÉROZOÏSME |
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QUATRIÈME
PARTIE DU PETIT MANUEL L'histoire du Zérozoïsme. Introduction. Page 20 |
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NOTA BENE : Bien que ce site soit tenu à jour constamment, cette section laisse intact, pour des fins d'archives, le contenu du livre "Zéro Zoo et le Zérozoïsme", et ce, tel qu'il fut publié dans sa version de 2000. Ce livre couvre la période de l'oeuvre de Zéro Zoo de 1969 à 1999 uniquement. L'iconographie picturale qui illustre le livre couvre la même période avec des oeuvres qui ont pu être repérées avant 2000, date de l'édition du livre. Comme c'est souvent le cas pour l'oeuvre intégrale d'un peintre, une grande partie n'a pu être photographiée à l'origine pour de multiples raisons, de temps, de techniques, de coûts, ou d'autres vicissitudes, ce qui laisse certaines lacunes, en particulier dans le présent cas pour des oeuvres de nature très contemporaines. Ces oeuvres ont parfois été éparpillées aux quatre coins du globe, de plus Zéro Zoo a produit et vendu plus de 9,000 oeuvres... Le travail de repérage des oeuvres se perpétue. En ce qui concerne les oeuvres ultérieurs à 1999, certaines seront reproduites dans un autre ouvrage postérieurement et seront aussi l'objet d'une autre section de galeries sur ce site qui en reproduira un certain nombre.
L'HISTOIRE DU ZÉROZOÏSME ZÉRO ZOO ET LE
ZÉROZOÏSME HISTORIQUEMENT Par Écrivain d'art, critique d'art, historien d'art et conservateur.
INTRODUCTION
Peu importent les endroits isolés sur la planète où sont nés, et se sont physiquement déroulés des mouvements, courants, ou écoles idéologiques et artistiques, ceux-ci ont tous formé l'ensemble de l'histoire de l'art d'une époque. À la condition que leurs contenus révolutionnaires marquants aient été substantiellement diffusés. À la condition qu'ils aient laissé des traces significatives de leurs historicités par des évènements retentissants, des écrits, des oeuvres d'art, qui constituaient leurs produits dérivés. À la condition qu'ils aient été l'objet de documents journalistiques, écrits et audiovisuels, les relatant et constituant des archives et bibliographies. Les contenus de ses idéologies se devaient de correspondre à des besoins réels et latents de la société, à des moments très précis, sinon ils n'auraient suscité aucun intérêt, et ils n'auraient eu aucune prise. Besoins qui dans tous les cas étaient teintés de saveurs locales, et même de petit quartier, mais qui reflétaient de manière microcosmique les préoccupations et un état artistique mondial généralisé. Besoins qui ont su être pressentis, formulés, résumés, écrits, publiés, largement propagés, et qui ont été mis en applications concrètement par un ou plusieurs artistes praticiens fougueux, hors de l'ordinaire, et fameux.
L'ensemble de ces caractéristiques se retrouve, à titre d'exemples, dans le Futurisme de Marinetti à Turin en 1910, le Blaue Reiter de Kandinsky à Munich en 1912, le Suprématisme de Malevitch à Saint-Pétersbourg en 1915, la Métaphysique de Chirico à Ferrare en 1915, le Néo-Plasticisme de Mondrian à Amsterdam en 1917, le Dadaïsme de Tristan Tsara à Lausane en 1918, le Constructivisme de Pevsner à Moscou en 1920, l'Esprit nouveau de Le Corbusier à Paris en 1920, le Surréalisme d'André Breton en 1924 à Paris, l'Élémentarisme de Van Doesburg à Amsterdam en 1926, l'Activité paranoïaque critique de Dali à Cadaques et Paris en 1928, et j'en passe pour en arriver au Zérozoïsme de Zéro Zoo à Montréal en 1984. Tous étaient articulés, diffusés, ont eu un impact et ont laissé des traces bibliographiques significatives de leurs existences. Les oeuvres d'art qui ont été les applications pratiques de ces idéologies, et qui ont été exécutées par le, ou les principaux protagonistes de ces courants, ont pris une valeur intellectuelle, artistique, d'investissement et marchande, à court ou moyen terme, en comparaison avec toute autre oeuvre d'art isolée, sans liens, sans contextes avec des apports nouveaux et changements majeurs historiques.
De toutes les idéologies qui ont précédé le Zérozoïsme, aucune ne constituait une aussi grande entreprise et révolution systématique, radicale, et concrète de ventilation de l'art et de ses tabous. Aucune autres idéologies a su être aussi diversifiée, ouverte, globaliste, ralliant des points diamétralement opposés, antagonistes. Aucune n'a pu être aussi mouvante, anti-stationnaire, pouvant être la thèse ou l'antithèse, être doctrinal ou antidoctrinal. Et ce, selon les besoins de rectifications d'un conformisme ou anticonformisme à l'excès, qui deviennent après un temps, des académismes. Aucune des autres idéologies, dont les manifestes furent plutôt rédigés à la manière des codes civils, atteignirent le degré d'originalité systématique du Précis de Zérozoïsme qui est en soi une véritable création littéraire Zérozoïste, une oeuvre d'art Zérozoïste. Un livre avant-gardiste et visionnaire qui sort des normes, tant par son contenu, son style littéraire, sa rhétorique, son orthographe, sa présentation visuelle, que par l'application concrète d'une conception architecturale protéiforme et polysémique d'un livre, et qui défie toute classification autre que celle de Zérozoïste. Un livre et manifeste qui fait vraiment état de la création d'un univers, qui est lui même la démonstration concrète de cet univers, avec des oeuvres et leurs analyses à l'appui. Les autres auteurs ou factions s'étant souvent contentés de rédiger dans les normes des manifestes, un pensum rectiligne sur le ton d'un enterrement, sous forme de placard d'une condamnation à mort, et en opposition aux autres manifestes qui les précédèrent. Sur ce point le Précis de Zérozoïsme avec son excentricité colorée et effervescente, sa multiplicité, sa polysémie, son antagonisme, son ouverture d'esprit, est vraiment l'oeuvre d'un profanateur et iconoclaste de l'art du manifeste. Zéro Zoo a scandalisé plus d'un adepte du verbiage intellectuel, plus d'un artiste et philosophe préfabriqué en institution, plus d'un policier de l'art.
Aucune autre idéologie n'a su donner une définition du genre : "Le Zérozoïsme ne se définit pas nécessairement, il se crée à mesure ou change selon le cas". Le Zérozoïsme est le seul à avoir donné et appliqué la définition de l'art, la plus ouverte de toutes : "L'art Zérozoïste est l'expression de ce que l'on voudra et comme on le voudra". Tous les instigateurs de différentes idéologies, tout aussi sectaires, les uns les autres, des André Breton, des Tristan Tzara, des Filippo Marinetti, n'auraient pas pu accepter de telles définitions et applications qui les auraient outrés. Hypothétiquement des esprits ouverts, ils auraient pourtant jugé ces définitions, comme étant l'oeuvre d'un insolent, d'un dissident devant l'ordre ou au désordre commandé et immuable, ils les auraient condamnées.
Le Zérozoïsme est le seul à avoir eu le plus grand virtuose pictural diversifié de tous pour ses applications pratiques. La nature même du Zérozoïsme diversifié le requérait.
Essentiellement centrée sur des faits, des dates et périodes significatives, cette longue bibliographie ici présentée sur l'histoire du Zérozoïsme omet pourtant des centaines de faits publiés dans les grands journaux et magazines qui ne peuvent trouver leur place dans cet abrégé. À titre d'exemples Zéro Zoo a été présent dans plus de 600 agendas culturels des grands journaux et magazines répartis sur une période de 30 ans. À eux seuls ces agendas témoignent de mon immense vitalité et activité Zérozoïste, de son incidence. Pourtant, aucun de ces agendas n'est ici listé. Seuls des documents et faits qui sont essentiels, qui relatent et permettent une compréhension et déduction claire du Zérozoïsme, de son contenu, de son parcours, de son histoire, de son impact, de ses coulisses, sont ici listés. Afin de limiter la longueur de cette bibliographie, et devant faire un choix, une place importante a été donnée à deux points cruciaux et fondamentaux, le Précis de Zérozoïme, et l'Expo Zérozoïste, au détriment d'autres points. À travers cette bibliographie annotée l'on découvrira ce qui est rarement, ou jamais révélés, sur les coulisses, les dessous, les tractations, du monde de l'art, de la critique d'art, et du marché de l'art; de l'économie à la finance, de l'investissement au commerce, jusqu'aux mécanismes qui font la valeur marchande des oeuvres d'art.
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