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Histoire et marché de l'art, bibliographie, cote, valeur marchande des oeuvres d'art en galeries. En relation avec l'art en général, Zéro Zoo, ou le Zérozoïsme. ZÉRO
ZOO ET LE ZÉROZOÏSME |
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QUATRIÈME
PARTIE DU PETIT MANUEL Une bibliographie sommaire, de base et comprimée, mais imposante et annotée sur les faits saillants entourant Zéro Zoo et le Zérozoïsme. Page 21 |
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NOTA BENE : Bien que ce site soit tenu à jour constamment, cette section laisse intact, pour des fins d'archives, le contenu du livre "Zéro Zoo et le Zérozoïsme", et ce, tel qu'il fut publié dans sa version de 2000. Ce livre couvre la période de l'oeuvre de Zéro Zoo de 1969 à 1999 uniquement. L'iconographie picturale qui illustre le livre couvre la même période avec des oeuvres qui ont pu être repérées avant 2000, date de l'édition du livre. Comme c'est souvent le cas pour l'oeuvre intégrale d'un peintre, une grande partie n'a pu être photographiée à l'origine pour de multiples raisons, de temps, de techniques, de coûts, ou d'autres vicissitudes, ce qui laisse certaines lacunes, en particulier dans le présent cas pour des oeuvres de nature très contemporaines. Ces oeuvres ont parfois été éparpillées aux quatre coins du globe, de plus Zéro Zoo a produit et vendu plus de 9,000 oeuvres... Le travail de repérage des oeuvres se perpétue. En ce qui concerne les oeuvres ultérieurs à 1999, certaines seront reproduites dans un autre ouvrage postérieurement et seront aussi l'objet d'une autre section de galeries sur ce site qui en reproduira un certain nombre.
UNE BIBLIOGRAPHIE SOMMAIRE, DE BASE ET COMPRIMÉE, MAIS IMPOSANTE, SUR LES FAITS SAILLANTS ENTOURANT ZÉRO ZOO ET LE ZÉROZOÏSME par François-Pierre Bleau dit Zéro Zoo
1 Vie des arts. Volume XXIX Numéro 118. 1985 : Le plus vieux magazine sur l'art en Amérique, subventionné par l'état et principal organe d'information et de diffusion de l'art contemporain académique également subventionné par l'état. Une critique du manifeste artistique et philosophique Précis de Zérozoïsme parait alors qu'il n'est encor qu'édité dans sa forme manuscrite et de synopsis, alors qu'il n'est qu'une brochure photocopiée de 22 pages, et qu'il n'est en vente que depuis quelque mois, et uniquement dans les boutiques des musées et les librairies spécialisées. Déjà, dès le départ, parmi des centaines de nouvelles parutions luxueuses sur l'art, l'on met immédiatement le doigt dessus. Il provoque à cette époque l'incompréhension et le scandale chez les critiques et intellectuels bien pensants, aveugles, sans nuance, aux comparaisons et rapprochements faciles et déloyaux, qui mettent tout dans le même sac et qui ne peuvent lire entre les lignes.
2 Les critiques interprètent l'oeuvre, puis critique cette interprétation comme si elle était celle de l'auteur, de l'artiste. C'est là, les véritables définitions concrètes, des mots hallucination, et fiction! L'histoire se répète toujours, les critiques sont les premiers à être les derniers à comprendre! ( Il serait important de relire une deuxième fois ces trois dernières phrases en italiques! ) Ce manifeste trouvé insolent est l'oeuvre d'un hérétique, extrémiste et subversif de l'art, qui est alors à identifier, à dénoncer, à dénigrer, à discréditer, à amoindrir, à mettre à l'index et à éliminer dès le départ. Il sera l'objet d'une véritable censure et inquisition de la part des trois directeurs successifs de ce magazine qui pourtant se vantent d'être éclectiques. Une censure aura lieu malgré l'avis éclairé et les démarches insistantes favorables à Zéro Zoo, provenant de l'écrivain et érudit Jules Bazin âgé de plus de 90 ans, et qui était alors, rédacteur en chef de ce magazine. (Lettre manuscrite du 7 mars 1987, de Jules Bazin à Zéro Zoo déposée dans les archives de la bibliothèque nationale). L'on prédit même naïvement, pompeusement, et de façon solennelle, quelque mois après la sortie du Précis de Zérozoïsme : "Il ne fait pas de doute que cette dérision systématique ne sera guère prise au sérieux". Cette prescience d'amateur fait sourire quand on regarde ce qu'engendrera le contenu de ce manifeste, en quelque mois et années. Il fait d'autant plus sourire, car à l'époque j'appliquais déjà le contenu de ce manifeste depuis 20 ans, et je réussissais à vivre des revenues de mon art Zérozoïste par des réseaux que j'avais créés, étant depuis le début galeriste et encanteur de mes propres oeuvres. Réseaux qui étaient parallèles au monde traditionnel de l'art et à son marché. Depuis le début de ma carrière, il s'était créé un marché indépendant pour mes oeuvres qui étaient alors censurées par l'univers sectaire des galeries d'art traditionnelles, aussi bien que d'art contemporain et institutionnel subventionné par l'état. Galeries dans lesquelles je ne pénétrerais un jour qu'à la condition de conserver mes optiques de l'art. Ce phénomène d'un marché indépendant est fréquent tout au long de l'histoire de l'art et surtout du vingtième siècle. Il se produit à chaque fois qu'une optique ou forme d'art puissante rentre en conflit avec un art ou un mode de penser de l'art en place et protégé. Quatre-vingt-quinze pour cent des grands noms, et grandes valeurs de l'art, on fait l'objet d'un marché parallèle et indépendant qu'ils conserveront, en partie ou en totalité, tout au long de leurs existences afin de conserver une liberté de créations et un plein pouvoir.
3 Le Zérozoïsme, Zéro Zoo, et ses oeuvres, s'apprêtent ici a bientôt passer du monde de la culture souterraine de "l'underground" à celui "on the ground". Les galeries qui vont plus tard massivement véhiculer le Zérozoïsme ne le feront pas parce qu'elles eurent une évolution, une ouverture d'esprit soudaine, mais parce que l'état des choses s'imposait.
4 Le type de critique mentionné et défini plus haut, fait que les ventes du Précis de Zérozoïsme ont centuplé chez le public. Ce public est écoeuré du conformisme et, de la standardisation mondiale de l'optique de l'art. Il est écoeuré des abus de pouvoir institutionnels et de la critique pour imposer de force l'art dit contemporain des plus académiques, borné, redondant, noir, psychiatrique, synthétique et unilatéral. Ce public est avide de changements, de révolte, de diversité, de plénitude, d'air frais, de lumière, de couleur, d'un art ouvert. Ce qui engendra une recrudescence des ventes du Précis de Zérozoïsme qui est rempli d'effervescences. Le mot Zérozoïste commence alors à être utilisé pour désigner de façon générale tout artiste, de toute sphère, qui est quelque peu diversifié et rébarbatif à des normes. Un an après ce genre de critiques, une édition du Précis de Zérozoïsme sortira sous la forme d'un livre de 176 pages comprenant le contenu complet de l'Expo Zérozoïste avec 60 reproductions en couleurs. En même temps il y aura la tenue de l'évènement didactique qu'est l'Expo Zérozoïste en 1986 du 1er août au 1er décembre qui attire spontanément un total de plus de 5,000 visiteurs malgré un prix d'entrée! Cette exposition se déroulera, dans un lieu monumental loué par moi Zéro Zoo avec mes économies fait des ventes de mes oeuvres. Ce lieu est alors transformé en un Musée Zérozoïste pour une période de 4 mois, et était situé juste à côté du Musée des beaux-arts de Montréal! : La Presse 2 août 1986, page E7.
5 Exposition qui devient même, après très peu de temps et de moyens, un succès de par sa force d'impact. Après à peine un mois ouvert au public, et devant l'envergure insoupçonnée de cet événement, il va se produire un phénomène d'aimantation de plusieurs appuis qui proviennent de différentes sources. Un grand journal quotidien, intellectuel et sérieux, de même qu'un poste de radio important décident alors tous les deux d'appuyer et de commanditer en grande pompe l'Expo Zérozoïste. : Le Devoir, Éditions du 9-10-11- et 14 octobre 1986.
6 Les ventes du Précis de Zérozoïsme continuent d'augmenter. : Le Devoir, Édition du 1er novembre 1986, pages C5.
7 Les visiteurs ne cessent d'augmenter à l'Expo Zérozoïste. : Le Devoir, Édition du 1er novembre 1986, pages C9.
8 La Presse 1er novembre 1986 : Critique sur l'Expo Zérozoïste. Les critiques officielles, fardées de doctorats en histoire de l'art et attachées à de grands quotidiens, ne se pointeront pas avant les présumés derniers jours de l'exposition. Soit après trois mois d'ouverture, et après plus de trois mille visiteurs! Ils ne viennent que parce que l'état des choses l'impose impérativement. Assommés, ébranlés, embarrassés de tous côtés par cette patate chaude qu'est le Zérozoïsme, ils écrivent et ils ne font paraître leurs textes craintifs, remplis d'insécurité, sans nuance, superficiels, faciles, injustes, et assis entre deux chaises, qu'une fois l'exposition présumément terminée. Et ce afin d'être sûre de ne pas attirer le public à cette exposition, qu'ils connaissent pourtant déjà bien, depuis 3 mois, par un dossier de presse qui contient le contenu complet de l'Expo Zérozoïste. Ils procèdent ainsi, afin d'enterrer rapidement cet évènement, qui ébranle de A à Z les fondements de l'art, les conceptions au sujet de ce que doit être un artiste, la façon dont il doit créer, le cheminement qu'il doit suivre. Événement qui ébranle leurs convictions chambranlantes et les points névralgiques de l'art académique, institutionnel, et d'un système puissant, hypocrite, protectionniste, et bien organisé. Convictions qui les font soutenir un art rétrograde de type prolétarien datant du début du siècle et dont les optiques ressemblent étrangement à celle des dirigeants artistiques de la post-révolution russe. Art qui doit être imposé de force à un public hypothétiquement ignare, inéduqué, et inapte à choisir. Un art pessimiste et noir sous le prétexte de paraître faussement conscientisé, responsable, intellectuel, sérieux, dramatique, utilisant des codes picturaux indéchiffrables pour le public parce que les artistes qui les fabriquent ne fournissent aucun effort, ils sont incapables de s'exprimer, et n'ont rien à dire. Un art qui prétend de manière toutefois rétrograde dénoncer des problèmes sociaux comme c'était parfois le cas, aux débuts du siècle! Époque où les moyens et médias d'informations étaient moindres, et où il pouvait être nécessaire que l'art et l'artiste le fassent et utilisent leurs pouvoirs. Toutefois, déjà à l'époque, un Chales Péguy, affirme que " l'homme moderne est noyé dans une mer d'informations négatives" ! Un art empêtré dans la machine administrative et des subventions de l'état. Un art décadent qui se doit d'être absolument parasite de l'état et de la société afin de ne pas être contraint par les problèmes de créer des oeuvres nécessairement valables comme tel. Un art qui n'aura pas à plaire où déplaire ou être conséquent aux yeux du public pour la survie de l'artiste, mais qui s'emprisonne toutefois dans la contrainte institutionnelle, synthétique, et encore plus restrictive. Un art facile de par les directives à suivre et produit par des artistes fonctionnaires qui marchent au pas. Artistes précédemment dressés, préfabriqués, standardisés, en une série et sur le même ton dans les écoles des beaux arts, et achevés, dans les soirées de minaudages de cocktail de paillettes des musées. Un art artificiellement maintenu par le charme des relations, et non pas par sa propre teneur et valeur artistique. Un art fait par des praticiens amateurs composés d'enseignants dans les universités de l'ignorance fondamentale et épidémique. Un art que les vrais fonctionnaires ne veulent même pas et qu'on leur impose dans leurs bureaux ou édifices gouvernementaux déjà déshumanisés. Une optique de l'art qui n'est pas fait pour un aventurier, un libre penseur, et révolutionnaire de l'art comme Zéro Zoo. Une forme d'art que Zéro Zoo pratique déjà parmi d'autres mais avec une remise en question constante, une polysémie et un antagonisme contestataire Zérozoïste. Ne sachant que dire, coincé, hébété, insipide, l'on conclut dans une de ces critiques de façon naïve, mais condescendante, "Zéro Zoo, c'est un gars bien gentil".
9 Surprise! L'Expo Zérozoïste affiche soudain, entre-temps, une prolongation d'un mois, ce qui déjoue les critiques officiels qui croyaient que l'exposition était terminée et qui viennent tous juste de faire paraître leurs articles. Ils ne peuvent plus faire volte-face. De sorte que ce type de critiques ne fait, encore une fois, que redoubler l'ardeur d'un public qui a la puce à l'oreille et qui est avide d'un art contemporain global totalement ouvert à tout, et anti-académique. Deux mille visiteurs supplémentaires viendront à l'Expo Zérozoïste. Le musée des beaux arts qui est voisin connaît une baisse de fréquentation de cinquante pour cent par rapport à l'année précédente, et il connaîtra statistiquement sa pire année de fréquentation par rapport aux dix années qui vont suivre. Musée qui est subventionné à coup de millions et qui possède un budget de publicité fantastique et un bataillon de 190 employés, alors que l'Expo Zérozoïste fonctionne, sans subvention de l'état et sans aucun moyen financier véritable et avec un seul employé, Zéro Zoo. Expo Zérozoïste qui se déroule dans le Musée Zérozoïste de Zéro Zoo, loué par lui, et qui est ouvert sept jours sur sept, de dix heures le matin à dix heures le soir, pendant quatre mois. Musée Zérozoïste où Zéro Zoo, ne dormant que trois à quatre heures par jour, occupe toutes les innombrables fonctions inhérentes à un tel évènement, et au soutien d'une telle structure muséologique, de directeur à balayeur. Il y a de quoi s'esbaudir, se taper les cuisses, se poser des questions, et aussi matière à scandale. La critique de chroniqueurs artistiques et libres, commence à changer de cap au sujet de l'Expo Zérozoïste et du Zérozoïsme, et elle devient dithyrambique dans certains cas. Cette affaire ne peut plus être étouffée. Constat de quatre critiques radiophoniques dans La Presse, Édition du 8 novembre, page F4.
10 L'Expo Zérozoïste est alors l'objet de nombreux reportages radiophoniques et télé visuelle. La télévision d'état Radio Québec diffuse, le 6 décembre 1987, soit six jours après la fin de l'exposition..., un reportage d'une demie heure qui est consacré à l'Expo Zérozoïste. Ce reportage est vendu et télédiffusé dans plusieurs pays et rejoint plusieurs millions de téléspectateurs.
11 Publication d'un texte substantiel de Zéro Zoo composé de 1,400 mots au sujet du Zérozoïsme et de consultations pour l'acquisition de tableaux de l'artiste Zéro Zoo. Texte paru dans la Presse les 17, 24, et 31 janvier 1987 et les 7, 14 et 22 février 1987, et qui rejoint plus de sept cent mille lecteurs dans le plus grand quotidien français d'Amérique.
12 Vie des arts. Volume XXXII Numéro 130.1988 : Critique sur le manifeste artistique et philosophique Précis de Zérozoïsme. Ce manifeste crée encore à l'époque des réticences et est encore l'objet d'incompréhension, d'une certaine inquisition, et de dénigrement de la part d'une certaine critique intellectuelle qui le comprenne, l'interprète et le juge incorrectement, toujours mal, hors contexte, sans effort, et avec lâcheté. De par l'avant-gardisme du Précis, et la peur du ridicule inné des critiques qui se sente ici particulièrement visé et attaqué, il est volontairement rabaissé et naïvement sous-estimé par celle-ci. Ce qui ne fait qu'aviver la flamme du public pour Le Précis de Zérozoïsme. Cet intérêt est de plus en plus gênant pour la critique sourde qui bientôt sera forcée de cesser de badiner avec le Zérozoïsme. Critique qui commence à rire jaune, et devra se rendre à l'évidence, comprendre, et s'ouvrir au changement du Zérozoïsme. Cet intérêt du public pour le Zérozoïsme se traduit par des ventes phénoménales du Précis de Zérozoïsme et des oeuvres de Zéro Zoo en galeries.
13 Plus de 20 galeries d'art affichent alors plus de 250 de mes oeuvres extrêmement diversifiées en même temps avec un renouvellement constant sur une période de plus de deux ans. Ce qui est un phénomène jamais vu de synergie dans l'art et le marché de l'art pour un peintre vivant, et jeune par surcroît. Seul un peintre doté d'une pertinence, d'une virtuosité, d'une capacité de production, d'un magnétisme et charisme hors de l'ordinaire, pouvait réussir un tel tour de force. Un phénomène intéressant est ici à constater. Les propriétaires de galeries, souvent béotiens et pusillanimes, qui pourtant au début étaient si butés, peureux, trouillards, et lâches devant le fait de présenter la nouveauté et la diversité du Zérozoïsme au public, le feront une fois que je l'aurai fait et démontré, à mes frais. Ils constateront alors la réceptivité extraordinaire du public, ne comprenant ni le pourquoi ni le comment comme d'habitude, ils y verront surtout l'appât du gain, et réagiront. De toute manière, ce qui m'intéressait alors, c'était de défoncer cette sphère de l'art et du marché de l'art qui me fatiguait par sa bêtise, son amateurisme.
14 Constat de la cote des oeuvres d'art de Zéro Zoo et des 20 galeries qui le représentent dans 4 magazines sur l'art. : Le collectionneur, Volume VII, numéro 28, 1990. - Vie des arts, Volume XXXV Numéro 140, 1990. - Magazin'art Édition international, Numéro 4, 1990. - Le magazine d'art contemporain Parachute, Numéro 60, 1990.
15 Devant cet élan un extrait substantiel de 6,000 mots du Précis de Zérozoïsme fait l'objet d'une large diffusion par sa publication dans 4 magazines sur l'art par Zéro Zoo. Cet extrait imposant est à lui seul, l'équivalent du contenu rédactionnel de tout un magazine. Il rejoindra un vaste auditoire, dont une partie est répartie aux quatre coins du globe puisqu'il se retrouvera dans les kiosques de magazines d'art des musées à travers le monde, et dans les librairies spécialisées. - Vie des arts,Volume XXXIV, Numéro 138, 1990. - Le Collectionneur Volume VII, Numéro 28, 1990. - Magazin'art, Édition internationale, Numéro 3, 1990. - Le magazine d'art contemporain Parachute, Numéro 57, 1990.
16 Cette large diffusion au contenu substantiel dévoile à un plus vaste auditoire la pertinence, l'originalité, la nouveauté et la spécificité unique du Précis de Zérozoïsme. Contenu encore connu par certains uniquement par la lecture de critiques imprécises qui censurent et déguisent la vérité, la polysémie, la longueur d'onde et la portée de cette oeuvre. Les ventes du Précis de Zérozoïsme atteignent le point le plus élevé jusqu'alors.
17 Devant cet élan un texte de 6,000 mots écrits par Zéro Zoo et portant sur les qualités supérieures du Zérozoïsme, de même que, sur l'investissement dans ses oeuvres, est publié par lui dans 4 magazines d'art. Ce texte est la continuité et un renforcement d'un véritable marché de l'art indépendant que Zéro Zoo a créé depuis alors 20 ans. : Le magazine d'art contemporain Parachute, Numéro 57, 1990 - Vie des arts, Volume XXXIV, Numéro 137, 1989. - Le Collectionneur, Volume VII, Numéro 25, 1989. - Magazin'art, Numéro 2, 1990.
18 Zéro Zoo, qui est peintre et aussi galeriste de ses propres oeuvres depuis le début de sa carrière, va continuer aussi, parallèlement aux autres galeries, de vendre et de diffuser ses oeuvres par le billet d'annonces publicitaires. Celles-ci reproduisent une multitude de ses oeuvres incroyablement diversifiées, qui sont souvent annotées de commentaires choc. : Le Collectionneur 1990 Volume VII No 29 Page 85 - Le Collectionneur 1990 No 28 page 43 - Vie des arts 1990 Volume XXXV No 141 page 9 - Le magazine d'art contemporain Parachute 1991 Numéro 61 page 4 de la couverture. -
19 Devant la montée fulgurante de la vente des oeuvres de Zéro Zoo et de l'avidité pécuniaire sans borne ni morale des galeristes et des collectionneurs, je publie dans quatre magazines d'art, un avertissement spécifiant les prix auxquels mes oeuvres doivent être achetées dans les galeries. Et ce, parce que mes oeuvres y sont en consignation, mais aussi afin de maintenir le plus longtemps possible une démocratisation de mes oeuvres auprès de toutes les couches de la société. Mais la majorité des galeristes ne respectent pas mes prix et réussissent quand même à vendre mes oeuvres 10 à 15 fois plus chères sans me le dire, donc sans me verser les sommes qu'ils me doivent réellement. Déjà qu'ils sont largement engraissés par la vente facile de mes tableaux! Déjà qu'ils sont lents à payer les sommes qu'ils me doivent, et ne le font que sous la menace d'un couteau sous la gorge! Profitant d'une intense période de création où l'artiste est inévitablement à l'extérieur de ce monde. Certains intervenants encore plus avides devant l'appât du gain, y compris de mon état-major, de même que des galeristes au Canada et aux États-Unis disparaîtront avec des sommes considérables d'argent, et même avec une multitude d'oeuvres majeures en consignation, mon atelier est même pillé. Cette haute trahison, ce viol et acte de violence et de barbarie primitive, aura pour effet de me donner un croc-en-jambe, et de me casser systématiquement les reins, à tout point de vue, et de provoquer chez moi un effondrement, mais momentanément. Je demeure malgré tout, et dans les plus mauvais tourments, miraculeusement protégés. Qui pouvait être de taille, au bout du compte, à s'opposer à la progression et à l'élan du Zérozoïsme, et d'un Zéro Zoo? D'ailleurs, le sort décuplé se retournera contre eux, et ils connaîtront tous par la suite de cuisants échecs, certains seront même arrêtés et condamnés pour d'autres méfaits du genre. Outré et propulsé par une indescriptible révolte, je repars avec une énergie centuplée et patiente, ne me préoccupant pas de remettre les coups, mais n'ayant qu'une chose en tête, compter des points. À partir de cette période, la continuité effrénée de ma popularité sera, demeurera, continuelle, hors de tout contrôle, dépassera toutes projections. À partir de cette période, tous galeristes, intervenants, ou collectionneurs devront toujours me payer intégralement les oeuvres avant d'en prendre possession selon ma popularité ascendante en cours. Après un court laps de temps, l'intégralité des oeuvres de mon atelier se voit même achetée d'un seul coup par un galeriste. ( Le Collectionneur 1991 Volume VIII Numéro 32 page 14 - Le magazine d'art contemporain Parachute 1991 Numéro 60 page 82 - Magazin' art 1990 Numéro 4 page 80 )
20 Devant la diffusion, la montée fulgurante et la force d'impact du Précis de Zérozoïsme, de mes idées, de mes oeuvres, des ventes extraordinaires en galerie, un changement radical et complet s'opère dans la critique. Et ce, après une jeunesse consacrée à l'art, après plus de 20 ans de métier et d'efforts, d'un travail acharné, de luttes, et malgré un rapport de force inégal, déloyal, et fort bien longtemps après une grande réceptivité du public.
21 Le Collectionneur, L'art et son marché. Volume VII, numéro 28, 1991. Article de 4 pages consacré à Zéro Zoo et son Zérozoïsme avec 12 reproductions en couleurs. Écrit par Guy Robert, historien de l'art et docteur en esthétique de l'université de Paris.
Le Collectionneur, L'art et son marché. Volume VIII, numéro 31, 1991. Article consacré à la pertinence de l'investissement dans les oeuvres de Zéro Zoo. Illustrations en couleurs. Écrit par Jean-Marc Lesieur docteur en histoire de l'art.
Magazin'art, Édition internationale. Numéro 4, 1990. Article consacré à l'explication du Zérozoïsme de Zéro Zoo. Illustrations en couleurs.
Magazin'art , Édition internationale. Numéro 3, 1989. Article consacré à Zéro Zoo et son Zérozoïsme. Illustrations en couleurs.
22 Immensse diffusion, reconnaissance et appui de l'oeuvre de Zéro Zoo par des grandes entreprises prestigieuses, et galeries d'art.
Sous la forme d'hommages publicitaires reproduisant ses oeuvres sur des pleines pages en couleurs dans les grands magazines et quotidiens, de même que dans les magazines d'art, ils associent leurs noms à l'oeuvre et au nom de Zéro Zoo qui est devenu un symbole de création, de nouveauté, d'originalité, et de prestige. Ces publicités en hommage à Zéro Zoo, dont voici une liste sommaire, sont toutes des pleines pages en couleurs. Je suis l'artiste dont l'oeuvre pictural a été la plus diffusée, elle a produit une influence considérable. Elle Québec 1992 No 36 page 111 - Elle Québec 1992 No 37 page 165 - Elle Qébec 1997 No 95 page 65 - Coup de pouce Cuisine, Volume 7 No 2 1992 page 72 - Coup de pouce, août 1992 page 42 - Clin d'oeil 1984 No 52 page 74-75 - Globe trotter, Été 1993 page 62 - Globe trotter, Hors série, 1993 No 1 page 81 - Info Presse, Hors série, 1993 page 45 - MTL Août 1992 page 13 - La Presse, 3 octobre 1992. page E 24 - Le Devoir, ler avril 1993, page B 9 - Le Devoir, 4 avril 1993 - Le Devoir, 14 avril 1993 - Décormac 1992 No 213 page 61 - Décormac 1992 No 214 page 158 - Décormac 1993 No 225 page 113 - Commerce 1992 No 5 page 97 - Commerce 1992 No 6 page 131 - Commerce 1992 No 7 page 61 - Commerce 1992 No 8 page 43 - Commerce 1992 No 10 page 75 - Commerce 1992 No 11 page 95 - Topo 1994 No 35 page 3 de la couverture - Topo 1995 No 37 page 2 de la couverture - Topo 1995 No 38 page 38 - 24 Images 1993 No 70 page 2 - 24 Images 1994 No 71 page 2 de la couverture. - 24 Images 1994 No 72 page 2 de la couverture. - 24 Images 1994 No 73 - 74 page 2 de la couverture. - 24 Images 1994 No 75 page 2 de la couverture. - 24 Images 1995 No 76 page 2 de la couverture. - 24 Images 1995 No 77 page 2 de la couverture. - 24 Images 1995 No 78 - 79 page 2 de la couverture. - 24 Images 1995 No 80 page 2 de la couverture. - 24 Images 1996 No 81 page 2 de la couverture. - 24 Images 1996 No 83 - 84 page 2 de la couverture. - 24 Images 1996 No 85 page 2 de la couverture. - 24 Images 1997 No 87 page 2 de la couverture. - Le Collectionneur 1990 No 28 page 55 - Le Collectionneur 1990 No 29 page 41 - Le Collectionneur 1991 No 30 page 7 - Le Collectionneur 1991 No 30 page 75 - Le Collectionneur 1991 No 31 page 7 - Le Collectionneur 1991 No 31 page 34 - Le Collectionneur 1991 No 31 page 48 - Le Collectionneur 1991 No 31 page 34 - Le Collectionneur 1991 No 31 page 59 - Le Collectionneur 1991 No 32 page 19 - Le Collectionneur 1991 No 32 page 28 - Le Collectionneur 1991 No 32 page 41 - Parcours arts visuels 1993 No 11 page 42 - Parcours arts visuels 1993 No 11 page 95 - Parcours arts visuels 1994 No 12 page 56 - Parcours arts visuels 1994 No 12 page 96 - Parcours arts visuels 1994 No 13 page 89 - Le magazine d'art contemporain Espace 1994 No 26 page 4 de la couverture. - Le magazine d'art contemporain Espace 1994 No 27 page 4 de la couverture. - Le magazine d'art contemporain Espace 1994 No 28 page 4 de la couverture. - Le magazine d'art contemporain Espace 1994 No 30 page 4 de la couverture. - Vie des arts 1991 Volume XXXVI No 143 page 9 - Vie des arts 1991 Volume XXXVI No 145 page 10 - Vie des arts 1993 Volume XXXVIII No 152 page 61 - Vie des arts 1993 Volume XXXVIII No 153 page 8 - Vie des arts 1994 Volume XXXIX No 154 page 2 - Vie des arts 1994 Volume XXXIX No 155 page 29 - Vie des arts 1994 Volume XXXIX No 156 page 32 - Vie des arts 1994 Volume XXXIX No 157 page 6 - Vie des arts 1995 Volume XXXIX No 158 page 48 - Vie des arts 1995 Volume XXXIX No 159 page 25 - Le magazine d'art contemporain Parachute 1992 No 65 page 4 de la couverture. - Le magazine d'art contemporain Parachute 1992 No 66 page 2 de la couverture. - Le magazine d'art contemporain Parachute 1992 No 66 page 3 de la couverture. - Le magazine d'art contemporain Parachute 1992 No 67 page 4 de la couverture. - Le magazine d'art contemporain Parachute 1992 No 68 page 3 de la couverture. -
23 Augmentation phénoménale de la cote des oeuvres de Zéro Zoo par le phénomène de diffusion, d'historicité, et d'apports de changements majeurs dans l'histoire de l'art.
Guide des prix de l'art. 1983, Les édition B.L.
Guide Vallée, Biographies et cotes de 1000 artistes. Édition II, 1989, 752 pages, illustrations en couleurs. ISBN : 2-920590-01-4
Marché de la peinture. 1991, Jacques de Roussan. Illustrations en noir et blanc. ISBN : 2-921212-13-7
Guide Vallée, Biographies et cotes de 1570 artistes. Édition III, 1993, 1156 pages, illustrations en couleurs. ISBN : 2-920590-02-2
Cote en galerie. 1995, Roussan Éditeur. Illustrations en noir et blanc. ISBN : 2-921212-42-0
Cotes en galerie.1996, Roussan Éditeur.ISBN : 2-921212-21-8
Marché de l'art 1999, Cotes, Roussan Éditeur. Illustrations en couleurs. 6e Édition. ISBN : 2-921212-46-3
Guide Vallée, Biographie et cotes d'artistes Édition IV. Illustrations en couleurs.
24 Sommaire épars d'autres documents bibliographiques saillants sur Zéro Zoo et le Zérozoïsme.
Précis de Zérozoïsme. Sous-titre : Art, philosophie, moeurs et modes de la culture Zérozoïste. 1984, Edition Art Zérozoïste, 176 pages, illustrations en couleurs. ISBN : 2-920716-03-4
Zéro Zoo et le Zérozoïsme. Sous-titre : Petit manuel de survol de la carrière de Zéro Zoo et du Zérozoïsme. 2000, Édition art Zérozoïste, Illustrations en couleurs. ISBN : 2-920716-04-2
Le livre raisonné, méthodique et encyclopédique, de la peinture et de l'art Zérozoïste. Sous-titre : "Catalogue comprenant les coordonnés, analyses explicatives, et textes métaphysiques abstraits sur les applications concrètes de l'art et de la virtuosité Zérozoïste du peintre Zéro Zoo". Ce livre contient 750 reproductions d'oeuvres du peintre, philosophe et créateur multiple Zéro Zoo, de même que l'intégrale de l'exposition "L'univers de Zéro Zoo et de son Zérozoïsme" ou "L'encyclopédie du plaisir Zérozoïste". Édition Art Zérozoïste. (2000) ISBN:2-920716-06-9
Graphis annual. 1978, The Graphis press, Zurich. 247 pages. Meilleure oeuvre picturale à l'échelle mondiale ayant servi à illustrer un article de magazine. Zéro Zoo. Page 154, Illustrations en couleurs. ISBN : 3-85709-178-9
Madame. 1977 Volume 4 No 5, page 51- 52, Article sur Zéro Zoo et son oeuvre. -
Contact Laval. 12 déc. 1984, Les Japonais s'arrachent les affiches du peintre Zéro Zoo. -
Art actuel. Édition Iconia, 1983, 250 pages, Texte analytique d'une oeuvre de Zéro Zoo. page 64-65, Illustrations en couleurs. ISBN : 2-920058-00-2
Vie des arts. 1982 Volume XXVII Numéro 108, page 50 - 51 Article traitant de l'aspect du réalisme pictural de Zéro Zoo. Illustrations.
Les idéés de ma maison. 1986 Numéro 36, page 17 - Article d'information sur le Zérozoïsme, le Précis de Zérozoïsme , et l'Expo Zérozoïste.
Décoration chez soi. 1984 No 75, page 44, Les oeuvres de Zéro Zoo sous la forme d'affiches et distribuées à grande échelle. -
Les idées de ma maison. 1995 No 119, page 62, Un grand tableau de Zéro Zoo. -
Décormac. 1989 No 185, page 49, Article présentant Zéro Zoo et le Zérozoïsme. -
Décormac. 1992 No 212, page 73, Le peintre Zéro Zoo et le Précis de Zérozoïsme. -
Le magazine d'art contemporain Parachute. 1992 No 65 page 71, Extraits du Précis de Zérozoïsme.
Magazine d'information Ville de Laval. Avril 1986. $20,000 pour Zéro Zoo. -
Contact Laval.12 nov. 1986, Zéro Zoo ne laisse personne indifférent. -
Montreal Mirror. 25 sept. 1986, Zéro Zoo et l'Expo Zérozoïste. -
The Chronicle. 29 juin 1988 page A14 Fresque painted by the celebrated Zéro Zoo. -
The Toronto Star. 25 aout 1988 page A 14, The french look. -
Super-Hebdo. 29 oct. 1989, Zéro Zoo, l'art à la portée de tous. -
The Sunday Star. 2 avril 1989 page A 3, Fine art. -
Cités Nouvelles. Hiver 1990, Les grandes fresques de Zéro Zoo. -
The Gazette. 12 mai 1990, Zéro Zoo exhibition. -
Le Devoir 12 mai 1990. Exposition des oeuvres de Zéro Zoo. -
News. Avril 1993 Zero Zoo, an international well known artist. -
Hebdo Vedette. 17 avril 1993, Présentation de l'univers de Zéro Zoo. -
Le journal de Montréal. 19 février 1994 page 45. Tableaux célèbres et historiques du peintre Zéro Zoo à vendre, provenant de sa propre collection. Directement de l'artiste. -
Vie des arts. 1997 Volume XLI No 167 page 7, Travaux du peintre ZéroZoo
Le Devoir. 25 et 26 novembre 1997 page A 5. Un texte de Zéro Zoo de 1,200 mots sur le Zérozoïsme et sur les valeurs financières des oeuvres de Zéro Zoo. Invitations à un vernissage à son atelier. -
Le Devoir. 29 novembre 1997 page A 3. Petits formats du peintre Zéro Zoo. -
N.B. : Tous les documents ci-dessus mentionnés peuvent être consultés à la Bibliotheque Nationale.
25 Bibliographie radiophonique et télé visuelle comprimée au strict essentiel
Inrerview avec Zéro Zoo à la télévision
Art Médiat. Câble 9. 2 avril 1989, Émission de 30 minutes entièrement consacrée à Zéro Zoo et au Zérozoïsme. -
Parlons d'art. Câble 9. 9 juin 1988. Émission de 30 minutes entièrement consacrée à Zéro Zoo et au Zérozoïsme. -
Casse-tête. Télé-Métropole. 14 oct.1986. Interview avec Zéro Zoo au sujet de l'Expo Zérozoïste et du Précis de Zérozoïsme. -
La Bonne Humeur. CFCM-Québec. Mars 1985. Interview avec Zéro Zoo. -
Blablabla. CFTM. Octobre 1994. Interview avec Zéro Zoo. -
26 Reportage sur Zéro Zoo à la télévision
Premières. TQS, 12 sept. 1986. Reportage sur Zéro Zoo et l'Expo Zérozoiste. -
Bon Dimanche. Télé-Métropole. 12 oct.1986. Reportage sur Zéro Zoo et l'Expo Zérozoïste. -
Radio Québec. 6 décembre 1987. La télévision d'état diffuse un reportage d'une demie heure sur l' Expo Zérozoïste et qui est vendu et télédiffusé dans plusieurs pays. -
Flash. TQS 1996. Les oeuvres immatérielles de Zéro Zoo. -
27 Entrevues avec Zéro Zoo à la radio
Les Belles Heures de Radio-Carada. CBF, 15 oct. 1986. Entrevue avec Zéro Zoo au sujet de l'Expo Zérozoïste et du Précis de Zérozoïsme. -
CIEL-MF, 16 oct. 86. Entrevue avec Zéro Zoo au sujet de l'Expo Zérozoïste et du Précis de Zérozoïsme -
CKOI. 13 nov. 86. Entrevue avec Zéro Zoo au sujet de l'Expo Zérozoïste et du Précis de Zérozoïsme. -
CIBL. 17 oct.1986. Entrevue avec Zéro Zoo au sujet de l'Expo Zérozoïste et du Précis de Zérozoïsme. -
CJRP/CJMS. Mars 1985. Entrevue avec Zéro Zoo au sujet du Zérozoïsme. -
28 Reportage sur Zéro Zoo à la radio
Montréal-Express. 23 sept.1986. Reportage sur Zéro Zoo. -
Radio-Carada. CBF. 1986. Reportage de Cristiane Charette sur le Précis de Zérozoïsme et l'Expo Zérozoïste.
Chronique CKOI. 8 oct 1986. Reportage sur Zéro Zoo au sujet de l'Expo Zérozoïste et du Précis de Zérozoïsme. -
CIEL-MF 23 oct. 1986. Reportage sur Zéro Zoo au sujet de l'Expo Zérozoïste et du Précis de Zérozoïsme. -
CIBL. 27 oct.1986. Reportage sur Zéro Zoo au sujet de l'Expo Zérozoïste et du Précis de Zérozoïsme -
CBF, Radio-Canada, 27 juin 1978 Reportage sur Zéro Zoo de Francine Grimaldi. -
CFTM , Télé-Métropole, Toute la ville en parle, 29 juin 1978. Reportage sur Zéro Zoo. -
29 Mot de la fin pour l'histoire du Zérozoïsme et sa bibliographie expliquée et annotée.
" À ceux-là qui cessent pour un rien de croire en nous, qui nous abandonnent lâchement dans les pires moments après-avoir tout pris de nous. À ces esprits tordus et destructeurs qui veulent nous empêcher de faire le valable que nous réaliserons visiblement malgré tout. À ceux-là, j'ai réussi à atteindre ce qui se devait d'être, ce que je voulais. Avait-on oublié que le métier d'artiste est un métier de foi, et que, même si la terre entière semble lui refuser ce à quoi il aspire, il va y arriver quand même, tôt ou tard, parce qu'il croit, en lui et à la vie, et parce qu'il y a mis du coeur et de l'âme! " Zéro Zoo
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Copyright, 2000-2005, François Pierre Bleau dit Zéro Zoo. - Historien de l'art,
philosophe de l'art, théoricien de l'art, critique d'art, vulgarisateur
et conférencier. - Créateur, scénariste,
directeur artistique et metteur en scène de l'artiste Zéro Zoo.
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et conservateur Art,
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contact avec Zéro Zoo! C'EST ZÉROZOÏSTE...! Dans un élan du coeur Zéro Zoo vous souhaite uniquement du bonheur, de l'harmonie, de la santé, et de l'abondance. Souriez et passez une bonne journée avec des idées positives et constructives pour un meilleur présent et futur, ainsi que de l'avancement perpétuel! I LOVE YOU.
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