Dynamisme, fougue, éclat, et une progression prodigieuse caractérisent de 1969 à 1999 ces 30 ans d'art Zérozoïste. Ce petit manuel volontairement succinct fait pourtant état pour l'essentiel, de tout ce phénomène Zérozoïste et des traces déterminantes du passage du Zérozoïsme. Il a été conçu pour des gens pressés, il s'adresse autant à des érudits de l'art, des collectionneurs, qu'à des néophytes. Des textes et exemples simples et concis ont été choisis pour permettre une compréhension claire et immédiate, et ce, même pour des sujets ultras spécialisés ou d'ordre philosophique et métaphysique de l'art et de la pensée Zérozoïste. L'ordre des textes et de l'iconographie minimale, a été conçu pour une prise de connaissance et une compréhension rapide, progressive, globale, essentielle, suffisante, de tous les plans constituants l'univers Zérozoïste. Des textes courts, résumés, sont au début de ce manuel afin de rentrer dans le vif du sujet rapidement, globalement, puis suivent, des textes plus longs et détaillés. Le choix de textes exempts de donnée et de détails volumineux et encombrants, permettra pourtant aux lecteurs une compréhension déductive, intuitive, évidente et facile dès le début. Chacune des sept parties de ce manuel révèle au fur et à mesure, au bon endroit, au bon moment, dans le bon contexte, les nouvelles notions et courts développements appropriés. Quelques brèves répétitions voulues, et quelques reprises de paragraphes, réparties à des endroits stratégiques, aideront à la compréhension contextuelle, éviteront des renvois, et constitueront de puissants aides de mémorisation. Des textes volontairement directs, exempts de toutes fioritures, créativités, élégances littéraires, pour un mode d'expression, de communication, et d'assimilation rapide du Zérozoïsme. Un maximum d'informations condensées, dans un minimum d'espace, avec le maximum d'impact, et dans un ordre d'importance et de lisibilité.

Un phénomène frappera sans doute dans cet ouvrage, c'est la structuration et la dissertation fouillée dont le Zérozoïsme s'est toujours doté, en particulier pour son art et sa vente. L'on a bien raison d'en être frappé car ce phénomène est inexistant à 99.9 % chez les autres artistes, galeristes, encanteurs d'art, et autres intervenants du monde de l'art. J'ai toujours été le seul à posséder une structuration complète pour mon art et sa vente, à écrire, signé, publié de telles structurations et c'est là, un des piliers majeurs de mon Zérozoïsme. L'on ne trouvera pas un peintre, un galeriste, un encanteur d'art ou autres intervenants, fournissant autant de données, de développements, et étant aussi structuré. Je possède dans le domaine de l'art et de la vente de l'art une érudition notoire, une conception et des idées puissantes, j'ai toujours eu quelque chose à dire que j'ai ouvertement et largement publié, c'est cette pertinence et transparence qui a engendré un climat de confiance. Ce fait relié à d'autres phénomènes tels que la qualité, la suprématie exceptionnelle et évidente de mes oeuvres, de mon talent, de mon originalité, est responsable de la percer, de l'étendue, de mon ascension fulgurante et continuelle, et de la valeur artistique et de prestige de mes oeuvres.

Le présent ouvrage de vulgarisation condensé dépasse largement, de par sa substance et sa quintessence, le contenu d'une simple petite thèse de doctorat échelonnée sur quelques années et basée sur des hypothèses in vitro et non sur le terrain. Cet ouvrage est le résultat d'une réflexion, d'un travail et d'une application concrète échelonnée sur une période de 30 ans, et touche à une vingtaine de spécialités relevant de l'érudition. Cet ouvrage est l'oeuvre d'un authentique chercheur, savant, philosophe, libre penseur, et révolutionnaire de l'art, et non bâillonné. C'est l'oeuvre d'un spécialiste et virtuose hors pair de l'art pictural. C'est l'oeuvre d'un historien de l'art et, critique d'art, muséologue, conservateur, galeriste, encanteur d'art, spécialiste de la vente de l'art, qui possède trente ans d'expérience, qui est connut, qui a fait ses preuves, et qui possède une autorité dans ces sphères.

Dès le début de ma carrière, ne dormant que quelques heures par jour, et presque sans moyens matériels, mon magnétisme, ma fougue, ma ténacité, ma faculté de mobiliser et de gérer avec ingéniosité des ressources humaines, matérielles, de communications et de mises en marché pour implanter et développer mon Zérozoïsme, a profité à tous, et a toujours eu des effets de stimulation et d'enrichissement du monde de l'art, de l'univers culturel.

Exemple modèle d'un renouveau systématique et rafraîchissant, les artistes, galeristes, critiques, et autres intervenants, se sont permis de tenter de me copier et de m'imiter largement sur tous les plans. Des copies de mes oeuvres, de mes idées, de mes méthodes, de mes applications, de ma diversité, de ma mise en marché, par ceux-là mêmes qui pourtant au début ont montré du doigt Zéro Zoo, comme étant saugrenu et enfreignant les règles établies. Cette révolution, libéralisation et émancipation massivement établie par Zéro Zoo seul, ils l'utiliseront, en bénéficieront et en tireront pourtant avantage par la suite sans vergogne. Bien qu'ils n'eussent jamais eu l'ardeur naturelle et la capacité pour la créer, et qu'ils n'eussent osé avoir eu le courage et la combativité d'en être les instigateurs, et encore moins eu l'entraînement et la compétence pour en être les stratégistes, commandos et tireurs d'élite. Que de gens incalculables du monde de l'art, à l'échelle mondiale, sous mon regard semi-amusé, ont utilisé, ou utilisent et s'approprient désormais l'optique de l'art contemporain Zérozoïste! Vraiment, s'il existait des droits d'auteur sur les idées, et des sociétés de perception pour celles-ci, Zéro Zoo serait dix fois milliardaire. C'est là à la fois le dam et le prestige de tout innovateur qui a su se diffuser, se faire reconnaître, avoir un impact, une influence, modifier l'ordre des choses. Mais le seul, l'initiateur, l'inimitable, le vrai, l'original, le virtuose étourdissant, l'homme-orchestre, est Zéro Zoo. Les abondantes traces bibliographiques et faits de son historicité, relatés dans cet opuscule, le rappellent. Et, bien que le Zérozoïsme n'ait jamais été un mouvement avec des membres, mais, plutôt un courant idéologique, car j'ai toujours prôné l'individualité artistique, ce fait n'a pu empêcher un grand nombre croissant d'utiliser le vocable Zérozoïste, afin de désigner les artistes et créateurs de toutes sphères, qui sont quelque peu diversifiés et rébarbatifs aux règles établies.

Dès le début de ma carrière de peintre et de philosophe de l'art (1969), j'ai perçu une décadence de l'art, de ses valeurs artistiques, marchande, intellectuelle. J'ai constaté un académisme de l'art traditionnel et de l'art dit contemporain, dépassant celui du 19e siècle, encore plus puissant, mieux organisé, plus répandus mondialement de par l'ampleur des nouveaux moyens de communications. Un académisme, un contrôle de l'art par les gouvernements a l'échelle mondiale, à coup de centaines de millions! L'argent qui est injecté par l'état pour l'art, est extraordinaire, mais l'ingérence et les règlements ont un effet désastreux. J'ai vu une dilution, une perte d'identité et de contrôle de l'artiste à l'égard de sa création et de son oeuvre. Un état de vacuité et de standardisation pour l'artiste et l'art, causé par l'abus de contrôle des galeristes, institutions gouvernementales, critiques d'art. Ceux-ci prennent en main et imposent de force massivement à l'artiste et au public hypnotisé, des optiques de l'art, des démarches pour l'artiste et l'art, qui sont tous rigides et préfabriqués. Devant toutes ces contraintes, brimades, dès le début de ma carrière, mon but a été de redonner à l'art une liberté plus vaste, des valeurs artistiques, intellectuelles et marchandes plus pertinentes. Et ce par des oeuvres basées sur le travail, le développement du talent et du génie, de même que le développement idéologique explicatif et justificatif.

Un art qui s'adresse directement au public sans intermédiaires, censures, sans passer par les douaniers critiques d'art, ou les policiers fonctionnaires gouvernementaux, ou par l'univers sectaire de galeries d'art, pour exister. Mon art leur tiendra tête et ne sera pas arrêté dans ses élans d'indépendance, de diversités, d'originalités, de fantaisies, de poésies, de communication d'énergies positives. Un art affranchi de ces limites, qui, s'il le veut pourra plaire au public ou non, mais le fera en assumant ses propres risques et en étant conséquent avec lui même. Un art qui possède un esprit comparatif, sportif, de combativité et de rendement dans la vente de l'art, et non basé sur le protectionnisme!

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Le rêve poétique idéal eut été, qu'un état de choses malsain, brimant et contraignant de l'art, n'est pas existé, pas plus que ses mécanismes et stuctures dans la société. La réalité étant autre et incontournable, ne pouvant m'être résigné à jouer à l'autruche, n'ayant aucun autre choix, j'ai dû par oblication malgré moi, car je m'en serais passé, dégainer et foncer dans les règles du jeu établies par eux. Car, j'ai toujours vécu de mon art et pour mon art. Art qui est intrinsèque à mon souffle et a un état profond intérieur et vital d'ensoleillement et de création d'un monde meilleur, ou tout au moins, d'un ailleurs meilleurs. Art qui ne pouvait avoir comme perspective avant même d'avoir éclos, d'être brimé, arrêté, menotté toute sa vie par des policiers de l'art de tous acabits, par ceux qui détiennent le pouvoir institutionnel ou financier de l'art. Policiers qui sont malheureusement suivis par une légion d'individus usurpateurs du nom d'artiste, et qui sont très malléables et dociles.

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Déterminé, j'ai entrepris alors de façon très vaste, la plus grande révolution fondamentale de l'art en renversant le conformisme séculaire de l'art traditionnel, toujours opposé à un art nouveau, d'avant-garde, ou contemporain. Art contemporain qui est tout aussi conformiste par sa rigidité, ou par son académisme, et que j'ai dû également renverser. J'ai effectué cette révolution Zérozoïste en installant un système de mouvance qui est le plus ouvert, diversifié, radical, que l'on n'avait jamais pu observer dans l'histoire de l'art.

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Révolution qui est stigmatisée et véhiculée dans la limousine Zérozoïste qu'est mon livre et manifeste Précis de Zérozoïsme (1984). Ouvrage synthétique très spécial, éclatant et troublant, à la fois de critique d'art et d'histoire de l'art fondamentaliste, et de démonstration concrète de la thèse Zérozoïste. Ouvrage qui se distingue, se dissocie, et sort des normes de l'ensemble de tous les manifestes qui l'ont précédé. Ouvrage qui est un château fort de l'art libre, redore le blason, redonne son indépendance et ses lettres de noblesse à l'art, à l'artiste, avec une désinvolture et élégance Zérozoïste princière. Ouvrage qui est une véritable bible du Zérozoïsme.

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Révolution également stigmatisée avec apparat, faste et cérémonial, dans la manifestation concrète du Zérozoïsme que fut l'Expo Zérozoïste (1986), évènement muséologique visionnaire et révolutionnaire de l'art, de grande ampleur de par son contenu, son impact, sa portée, sa superficie, sa durée, l'affluence du public. Évènement où j'ai occupé l'intégralité des fonctions de conservateur de musée et de metteur en scène novateurs.

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Révolution aussi stigmatisée par mes interventions continuelles, durant trente ans, dans la vente de l'art en tant que galeriste et encanteur de mes propres oeuvres. Interventions avec mes oeuvres et une optique et structure de la vente de l'art qui m'est propre, et qui a réussi à créer une nouvelle valeur artistique, et qui a toujours été au bout du compte constamment ascendante et indépendante des fluctuations de l'économie. Interventions de manière générales dans des milieux où régnaient un protectionnisme, de la corruption, des pots de vin et de champagne..., des moyens et des abus de pouvoir financiers gigantesques, mais toutefois soutenus par des idées aberrantes et faibles, et très fréquemment par des oeuvres d'art de deuxième et troisième classes. Abus de pouvoir financier ou institutionnel, souvent acoquiné avec les critiques d'art, de même qu'avec des publications sur l'art. Abus de pouvoir provenant d'une part, de groupes de particuliers extrêmement fortunés et étant tenants de l'art traditionnel, ou d'autre part, par des tenants de l'art contemporain institutionnel académique, largement subventionné par l'état.

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Tenants à qui j'ai donné dès le début une leçon comme quoi, avec mes moyens financiers très limités et malgré la modestie de mes vêtements d'artiste, mais avec mon véritable talent artistique, mon originalité, ma foi, ma fougue, ma combativité, mon ingéniosité, un bien-fondé, de la pertinence, de la légitimité, et avec la reconnaissance massive et démocratique du public, je pouvais d'abord neutraliser leurs abus de pouvoir, puis, renverser la vapeur, et finalement, les supplanter sur leurs propres terrains à leurs grandes stupéfactions. Cela s'est surtout et avant tout fait par l'élévation des sentiments, la grandeur d'âme et de vue, la noblesse de l'art Zérozoïste. J'ai aussi donné du même coup une leçon d'originalité et d'insolence, mon Précis de Zérozoïsme en témoigne. Pour avoir fait avec talent, et poliment de façon rock mon sauvage déchaîné et au sang chaud, et vertement, et cavalièrement, je l'ai fait...

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Pour ceux et celles qui ont déjà lu mon Précis de Zérozoïsme, un ouvrage de création littéraire et une oeuvre d'art de grand cru Zérozoïste en soi, d'une grande excentricité et d'un certain humour, ont tous déjà constaté que le présent manuel est aux antipodes à tous les points de vue. Cela fait partie de la diversité de la philosophie Zérozoïste, de ses diverses façons d'êtres et d'expressions, de sa complexité, et en est un autre exemple concret.

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À plusieurs reprises, dans le passé, la visite de l'intégralité des plus de cinq cents galeries d'art, de la supposée nouvelle capitale mondiale de l'art, New York, et qui nécessite plusieurs mois, ne m'a laissé que des déceptions. Ces visites, ne me confirmaient à l'époque que trois certitudes, le bien-fondé et la nécessité de mon Zérozoïsme, le fait qu'aucun peintre au monde ne me faisait peur, le fait qu'il n'existât aucun peintre que je ne supplantais pas. Que ce soit par ma virtuosité technique, imaginative, innovatrice, ma diversité, la spécificité et nouveauté historique de mon discours sur l'art, son ouverture d'esprit, son envergure, l'impact et répercussion qu'elle allait avoir. La lecture ou la consultation du contenu presque intégral de bibliothèques entières sur l'art, de livres, d'archives, de séries complètes de magazines sur l'art allant du début du siècle jusqu'à nos jours, ce qui m'a demandé en tous quelques calendriers complets, ne m'ont alors que confirmé ces certitudes. Ultérieurement, l'immense diffusion du Zérozoïsme, dont témoigne en partie une imposante bibliographie présentée dans le présent ouvrage, a produit une réceptivité, un impact, des répercussions, une influence, et des applications qui ont concrétisé, consacré mes certitudes du début.

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Malgré la pertinence de mon oeuvre idéologique, et de l'ensemble de mon oeuvre peinte qui démontrait que j'étais le plus grand peintre au monde, l'on avait tout intérêt à tenter de me tenir à l'écart. Évidence d'une supériorité que l'on essayait de cacher par conflit d'intérêt, jalousie, ou simplement par inculture, ignorance, ou mystification culturelle. Mais, derrière mes efforts et mon labeur pour une suprématie, il y avait une justice qui veillait.

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Puisse ce manuel, ce survol, ce cinéma documentaire, vous communiquer et vous faire revivre le sujet, et la même passion et énergie vigoureuse qui a animé quotidiennement de façon effrénée son auteur depuis 30 ans, de ses fondations à ses tourelles aux vues imprenables, vertigineuses, exaltantes, euphoriques, royales et de rêves.

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Très jeune, j'ai compris que j'avais quelque chose d'intense à dire, exprimer, créer, véhiculer. Que j'étais fasciné, allumé et épris par une exubérance, une soif de lumière, de couleur, d'irradiation, de paradisiaque qui m'envahissait. Que je devais vivre et réaliser cela à ma façon, d'aucune autre manière, selon mes visions, mon bon sens, la pertinence de valeurs pour moi incontournables, et en dépit de tous et de tout, au risque de toutes les difficultés, périls, et même de ma vie. Sinon rien ne serait vrai! C'est là, ce que l'on appelle, de façon monstre, avoir le feu sacré! Besoin de ressentir une brillance, une magnificence de l'extase intemporelle et aérienne de vivre en des images immobilisées et hautement significatives, qui sont comme en un mantra que l'on pénètre, véritable couloir et évasion qui vous envahissent d'une ivresse silencieuse, somptueuse, si loin des banalités des twits et kitschs.

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Le Zérozoïsme a été créé pour son propre plaisir et le vôtre. Le Zérozoïsme ne pouvait pas, et ne peut, exister sans vous, le public, puisqu'il est un phénomène de partage, de connivence, d'entrain mutuel. La maison de renom Zéro Zoo vous dit respectueusement merci, et vous souhaite bonne lecture et bon survol.

François-Pierre Bleau dit ZÉRO ZOO

SUITE DU MANUEL Page 4= Condensé du profil de carrière de Zéro Zoo. - Condensé de ce qu'est Zéro Zoo, et de ce qu'est le Zérozoïsme. - Le Zérozoïsme en une citation!

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Il s'agit d'un microcosme de l'art en interrelation avec les diverses composantes et ramifications de la société contemporaine et qui est issu de la vision du peintre, philosophe et créateur multiple François-Pierre Bleau dit ZÉRO ZOO. Cette vision forme l'ensemble de son Zérozoïsme.

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GALERIES ET BOUTIQUES D'ARTS CONTEMPORAINS ZÉRO ZOO 
( François-Pierre Bleau )
du
MUSÉE DES BEAUX-ARTS, D'ART MODERNE ET CONTEMPORAIN ZÉROZOÏSTE
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 EUROPE  /  AFRIQUE  /  ASIE  /  AMÉRIQUE  /  AUSTRALIE  /  FRANCOPHONIE

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Il y a plein de choses belles et intéressantes à découvrir sur ce site, profitez-en pleinement, c'est pour vous et votre plaisir, c'est aussi le but primordial. Il est toutefois important de noter que, contrairement au mythe collectif, l'artiste ne vie pas uniquement de rêve et d'eau fraîche! C'est pourquoi il doit se vendre et c'est là un tabou tenace que Zéro Zoo fait sauter en osant parler de lui-même. Il ne laisse pas uniquement la place aux autres pour le faire en utilisant des extraits qui furent rédigés sur lui par des critiques d'art, même si ceux-ci furent fort élogieux à son égard. Il parle de lui-même, parce qu'il a quelque chose à dire, il possède une compétence et une habileté supérieures qu'il a cherché à acquérir légitimement dans son domaine, et qu'il explique et fait valoir! C'est là un fait, non de la prétention ou de la vanité, faire le contraire serait de la fausse modestie pour les bien pensants toujours insatisfait. Zéro Zoo est volontairement un artiste controversé en raison de sa singularité et multiplicité atypique qui brise les normes, ce qui est bon, éveille, provoque, fait bouger les choses, défonce l'inertie et l'indifférence, ouvre les portes... Ce n'est qu'après avoir pris honnêtement connaissance du phénomène Zéro Zoo dans son intégralité, ce qui vous est offert gracieusement de faire de façon nuancée sur ce site, que l'on peut juger de son courage devant le conformisme, de sa pertinence, et de sa suprématie dans la voie qu'il a choisie! Il a passé la majeure partie de sa vie dans le plus grand dénuement ou état de pauvreté extrême, isolé par ce métier de solitaire, poursuivi par une irrésistible quête d'absolu, de surpassement, d'éblouissement par la peinture, et devant lutter contre les innombrables mafias de l'art, mais tout cela ne l'a pas empêché d'être, avec ou sans argent!

-  Historien de l'art, philosophe de l'art, théoricien de l'art, critique d'art, vulgarisateur et conférencier.
-  Éditeurs de livres d'arts, publications sur l'art, et multiples.
-  Conservateur, archiviste, registraire, et collectionneur d'oeuvres d'art.
-  Expert en authentification, restaurateur.
-  Animateur de stages d'apprentissages et de formations en arts plastiques en tant que praticien concret professionnel.

-  Créateur, scénariste, directeur artistique et metteur en scène de l'artiste Zéro Zoo.
-  Producteur et coordinateur d'événements.
-  Concepteur en relations de presse, communication, marketing, promotion et diffusion.

Directeur et conservateur
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Galeries et boutiques d'arts contemporains Zéro Zoo
( François-Pierre Bleau )
du
Musée des beaux-arts, d'art moderne et contemporain Zérozoïste.
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